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    镜头、标志与象征符号:直升机在好莱坞越战影片中的隐喻与换喻
  • 提要:本文借助结构主义符号学的理论,参照麦茨在电影符号学上的研究思路,增加对于影片文化的分析,从而讨论:1.越战影片的基本元素;2.直升机与镜格中其他元素组合而产生的意义;5.直升机的符号组织的语义系统;4.好莱坞将越战电影的意义呈现给观众...
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    007系列电影中的植入式汽车广告研究——基于广告符号学理论的分析
  • 半个世纪前全球银幕上突然出现了一位神秘的英国特工,从此007与詹姆斯·邦德便成为人们魂牵梦萦的经典。总体而言,007系列电影广受欢迎的原因在于角色魅力发挥到了极致,影片中每时每刻都在展示超级特工——詹姆...
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    银幕中的符号·与意义——喜剧片《夏洛特烦恼》的娱乐要素分析
  • 提要:作为一部票房不俗、口碑和评价十分良好的喜剧片,夏洛特烦恼》的精彩剧情带给观众许多意外的惊喜和反思。一部小成本制作、没有大明星捧场、前期营销不多的喜剧片何以能让观众心甘情愿地为其买单并自发推广?综合来看,“内容为王&rdqu...
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    浅析中国电影中作为空间元素存在的风景的叙事功能
  • 一、“风景”的概念界定及其叙事功能分析“风景”在((现代汉语词典>中的释义是“一定地域内由山水、花草、树木、建筑物以及某些自然现象(如雨、雪)形成的可供人观赏的景象”&...
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    幻想的魔力——从场景概念设计看当代魔幻类电影的空间艺术表现
  • 一、电影场景概念设计的空间语汇(一)对于电影场景概念设计的定义当代计算机数字虚拟技术的飞速发展极大地提升了影视工业的效率,据有关方面的数据统计,21世纪前十年全球所拍摄的影片数量比整个20世纪所拍摄的影片数量还多。与此同时,计算机数字虚拟技...
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    空间视阈下中国魔幻电影的文化观照
  • 随着全球化和数字化的不断发展与推进,当代文化研究的维度正逐步由时间向空间发展,米歇尔·福柯在《论其他空间》中提出“当下的时代将可能首先是空间的时代”。适时,列斐伏尔、爱德华素雅等学者分别从历史、经济、建...
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    数字技术时代电影叙事的空间重构
  • 在电影领域中,最具有革命性的一项变革就是数字技术在电影制作中的应用。“它不但带来了全新的制作手段,改变了传统的电影制作工艺,而且对电影的本质及创作观念都产生了强烈的冲击。”(一’随着数字技术的不断发展,电...
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    表现主义和装饰运动的协奏:经典好莱坞蛇蝎美人服装造型之新探
  • “她们是‘非自然的’男权象征:身负枪支和烟盒,像男人中的佼佼者那样,主动去获取自己想要的东西。她们在酒吧等传统的男性空间如鱼得水,甚至可能身着剪裁考究、垫肩宽大的男装;又或许会一袭闪亮贴身的晚礼服,从阴影...
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    行走在虚实之间——论柯林·艾特伍德的电影服饰语言
  • 柯林·艾特伍德(ColleenAtwood,以下简称艾特伍德)1948年出生于美国华盛顿州的一个小镇雅基瓦(Yakima,Washington)。20世纪70年代初期,她在西雅图的考尼什艺术学院学习绘画,后来在零售业工作,为包...
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    服饰在少数民族题材电影中的叙事意义——以《帕米尔新娘》为例
  • 关键词:《帕米尔新娘》塔吉克服饰叙事对于沉溺在密集的国内外商业大片中的观众而言,少数民族题材电影节奏缓慢,没有炫酷特技和高潮迭起的剧情,不具备足够的吸引力。除此之外,大部分影片作为边缘文化被贴上民族政策照顾的“文化扶持&rdqu...
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    试论媒介融合背景下电视台对电视剧的运营策略
  • 一、媒介融合背景下电视剧运营环境的变化电视剧行业在我国的诸多文化产业中属于起步相对较早的类型,历经几十年电视剧产业的发展和国家政策的调整,业已成为相对成熟的专业领域。媒介融合背景下,以互联网技术为依托出现的网播剧和以手机、平板电脑为平台的小...
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    精品化探求中的网络自制剧创作趋向
  • 如果说2014年是网络自制剧的“元年”,2015年网络自制剧呈异军突起之势,那么2016年网络自制剧则在万众瞩目中依然保持稳步增长。但经过了前两年爆发式的增量之后,2016年网络剧整体增速放缓。尽管如此,在政策监管、...
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    观察与随想:从中国电影的2016年路过
  • 在所有的文艺样式中,或许只有电影因其巨大的商业性和娱乐性而如此地贴近大众,因此它的一颦一笑、一举一动都在公众的视线之中,受到最大范围、最大程度的关注,并且每个人都可以对它品头论足。2016年的中国电影可以说正是在全民的关注与热议中呼啸而过,...
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    对生命哲学的探索与感知——郑芬芬导演研究
  • 2003年,台湾地区加入世贸组织。为了保障其他产业的利益,台湾当局牺牲电影产业的行为对本已艰难发展的台湾电影而言更是雪上加霜。至2008年,台湾电影的总票房维持在50亿元新台币(约11.9亿元人民币)左右,台湾电影票房占比均在10%以下,台...
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    都市童话与梦幻影像——李芸婵导演创作风格评析
  • 提要:台湾导演李云婵在其电影的童话表达和视觉建构上表现出了极高的潜质和悟性。在她的电影中,对民间故事分类体系“AT分类法”中的“AT461型”民间故事进行了现代化的阐释;运用“童话...
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    作为叙事机制的“意义赋予”——曾文珍导演作品的叙事分析
  • 20世纪末,由于受到意识形态急剧震荡、电视文化快速兴起、好莱坞全球战略等因素的影响,台湾本土电影举步维艰,幸不乏锐意创新者,故有“浪潮低落暗劲犹在”之说,新电影摒弃传统的“政治宣传模式”和&l...
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    “国策”电影体系的建构与互动——伪满洲国电影法与日本电影法比较研究
  • 进入战争体制的日本政府尤其是军部对于电影的管控由来已久,作为日本对本土、殖民地、附属地等多个政治、军事辖区进行文化控制的主要手段,电影不论作为文本、媒介或统治工具,都逐渐建构起“国策电影体系”的框架。“国...
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    论日本在上海“沦陷区”的电影输出——基于“大华”等六影院的分析
  • 一,日本电影在上海的放映情况伴随太平洋战争爆发,日本电影开始进入苏州河以南的公共租界与法国租界。1942年4月,原租界内11家电影制片公司合并,中华联合制片公司(以下简称“中联”)成立,依旧由川喜多长政担任副董事长(...
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    战时“沦陷区”的中日合拍片述评
  • 提要:抗战时期的“沦陷区”电影,不可避免地融入了日本的元素。最能体现这一点的就是被日方极力打造的中日合拍片。这一时期的中日合拍片不仅是故事片,也包括了纪录片。这些影片的主导者乃是日方而非中方,因此它们乐虎国际体现的还是日...
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    跨国电影合作中的民族身份与国族想象——20世纪二三十年代中国与朝鲜半岛的电影交流史研究
  • 1909年,朝鲜半岛的爱国主义者安重根在哈尔滨火车站击毙了当时的日本首相伊藤博文,引发轰动。根据此事件,安重根的艺术形象被不断解读和重构。fI)其中,1928年上海曾有一部以安重根事件为蓝本创作的电影《爱国魂》。这部影片背后存在着一个朝鲜半...
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