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    明万历《安丘县志》考论
  • 《周礼·地官·诵训》载:“诵训,掌道方志以诏观事。”《周礼·春官·外史》记载:“外史,掌书外令,掌四方之志,掌三皇五帝之书。”方志之名当...
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    浅析中国云肩文化的审美特性
  • 云肩,是披于肩部的服饰品,通常披在肩部的前后,常以“云纹”作为装饰,其纹样大多以云头的形制来体现,装饰纹样独具特色,并多以彩锦绣制而成,故称之为“云肩”。云肩的服饰文化,是汉民族通过对外来优良...
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    唐人书刻思离群独造不守汉家文——管蠡“行楷入碑”的唐代三杰
  • 唐朝建国之后文化、政治力图创新,呈现超越汉晋的空前繁盛,形成了文治武功的“贞观之治”“开元盛世”,其书坛近三百年来,名家辈出,灿若群星,对后学的影响远超前代,在中国书法史上建立了一座后人难以企...
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    敦煌莫高窟第323窟《康僧会金陵布教图》壁画赏读
  • 佛教自从汉代由西域天竺(注:大约在今印度一带。以下“同”)传入中国后,逐渐得到兴盛,汉末三国鼎立时期播往东吴地区。天竺佛教高僧康僧会(?—280),毕生坚持传经布道、译注经书,来华后为佛教思想在江南乃至华...
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    南唐花鸟《野鹜梅竹图》
  • 全景式的花鸟画,始于何时,尚无定论。目前所知,较早的几件都来自唐墓的壁画,其中包括:唐德宗兴元元年(784)唐安公主墓的《花鸟图》,唐开成三年(838)王公淑墓的《牡丹芦雁图》,还有新疆哈拉和卓的《六屛式花鸟》。不久前发现的绢本草虫题材《萱...
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    青州白陶佛造像
  • 白陶佛造像是指以瓷土为原料,模制成坯后入窑素烧而制成的小型陶佛造像,是古代佛教造像中较为少见的类型,至今在全国范围内出土的北朝时期白陶佛造像仅见山东省博兴县张官村的龙华寺遗址,出土56件白陶佛造像及残件;高青县黑里寨镇胥家村的胥家庙遗址出土...
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    宋徽宗“弃定命汝”的背景因素探讨(上)——以定窑为中心
  • 定窑是我国陶瓷史上的代表性窑口之一,曾一度贡奉宫廷(注1)。其代表性的刻花、印花装饰风格和覆烧工艺,在宋金时期风靡各大窑场,竟演成庞大的“定窑系”。但据有关文献记载,定窑在北宋晚期却被宫廷弃而不用、“命&...
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    雍荣华贵的清代银饰品
  • 自古人们视金银为财富的象征,金银制成的首饰比金银更加贵重,不仅用作收藏,还可彰显身份、地位。在喜庆的节日和重要的活动场所,闪光耀眼的银饰,会为佩戴者增添一抹亮丽的色彩。我国使用银制品的历史可追溯到战国时期。据考古资料显示,在河南辉县战国墓出...
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    青州市博物馆藏汉代铜镜选介
  • 中国古代铜镜发展的历史,从四千年前我国出现铜镜以后,各个时期的铜镜反映了它的早期、流行、鼎盛、中衰、繁荣、衰落等几个阶段。汉代是我国铜镜发展的鼎盛时期,中国铜镜以汉镜出土的数量最多、使用最为普遍。汉镜不仅在数量上比战国时期多,而且在制作形式...
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    从文物鉴定的角度谈明代玉器的分期及具体纹饰特征
  • 明代玉器是我国玉器艺术发展史上的重要组成部分,它在充分继承辽宋金元玉器形神兼备传统风貌的基础上,逐渐彰显时代气息,形成了追求精雕细琢、装饰古朴的审美风格,展现出了其拟古尚意的自身面貌。明代后期,随着长江流域地区经济的发展,民间收藏之风大盛,...
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    从文物鉴定的角度谈红山文化玉器的特点及北京市文物公司所藏玉猪龙的比较研究
  • 红山文化是以辽河流域为中心、主要分布于内蒙古自治区东南部、辽宁省西部及河北省北部地区的新石器时代晚期考古学文化,距今约6500—5000年,该文化以其丰富独特的内涵而蜚声海内外,获得了诸多学术领域学者的广泛关注。在红山文化的丰富...
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    砚饰蕉叶催勤书
  • 古砚上的雕饰,千姿百态,玲珑剔透,不但给单纯朴实的砚台增添了美感,体现着雕刻、绘画、书法、篆刻、造型等方面的艺术修养,而且还寓意丰富,寄托着人们对美好生活的向往,崇德向善的心态和修齐治平的抱负。例如,砚门字边上飞来五只蝙蝠—&m...
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    独具特色各领风骚——艺术市场上的现代名家画荷精品赏析
  • 荷花又名莲花、水芙蓉等,分为观赏和食用两大类。它既是中国的十大名花之一,又是历代画家的创作题材,并由此诞生了众多的传世之作。最早以荷花为题材且目前有文献记载的画荷,为南北朝梁元帝萧绎所绘的《芙蓉醮鼎图》。而现存最早的荷花绘画,则是现藏于故宫...
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    “国家名片”上的现代名家画荷图
  • 荷花又名莲花、水芙蓉等,为1985年5月评选的中国传统十大名花之一。荷花自古就有众多的别号,如古人称未开的荷花为菡萏,明代李时珍《本草纲目》称有“敷布容艳之意”的水芙蓉,三国曹植《芙蓉赋》中将荷花比喻成水中的灵芝(水...
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    吴冠中的几幅荷花题材油画
  • 古往今来,荷花是历代画家钟爱的题材。吴冠中(1919—2010)作为20世纪中国画坛的大家之一,尽管喝过“洋墨水”,一样对荷花钟情有加。他终生致力于油画民族化及中国画现代化的探索,其作品具有鲜明的艺术特色...
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    陆抑非笔下的画荷人生
  • “水陆草木之花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这是北宋五子之一、程朱理学代表人周敦颐,在其著《...
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    含蓄中见潇洒——花鸟画大师谢稚柳的画荷佳构品读
  • 在中国美术史上,花鸟画是历代画家们的一个恒久的主题。其中谢稚柳(1910—1997)作为中国近现代杰出的书画与学术大师,笔下的花鸟端庄优雅,雍容大度,能够于闲情逸致中透露出勃勃生机。而他颇受张大千影响的画荷佳构,笔性气格却与张氏...
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    湖帆大师的“吴装荷花”
  • 作为20世纪中国画坛一位重要的画家,吴湖帆(1894—1968)是名符其实的现代绘画大师和书画鉴赏家。他的绘画深受传统文人绘画的浸淫,而他的花鸟画则吸收了“清初六家”之一的恽寿平潜移默化的影响,其中尤以荷...
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    清韵高古匠心独具——潘天寿笔下的荷花绘画图式
  • 荷花,是潘天寿(1897—1971)极为擅长的绘画题材。他的荷花选择了有异于传统的荷花绘画图式,既保留了文人画的精神,又有独特的画面结构。所作荷花清韵高古、匠心独具,具有摄人心魄的力量感和现代结构美,并形成了自己独特的绘画图式。...
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    “画荷圣手”张大千
  • 具有世界影响的国画大师张大千(1899—1983),其一生中画过无数的荷花。他认为画荷是中国画中用笔用墨的基本功,同时认为其还应和书法紧密联系。他不断推出新意的画荷作品,被人们称为享誉中外的“大千荷”。徐...
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