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    锡伯族“贝伦舞”的舞目与词义辨析
  • 一、锡伯族“贝伦舞”概述锡伯族舞蹈内容丰富,种类多样,从现存的史料和文献来看,载有贝伦舞、古典舞、蝴蝶舞、萨满舞等名目。通过为期两个月的田野调查,锡伯族“贝伦舞”集汉、满、蒙等风格于一体,独树...
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    中国古典舞专业课程体系核心训练内容辨析
  • 随着时代的进步与发展,经历了60多年而不断更新的中国古典舞教学,已经无法满足当今舞台艺术的需求,推陈出新势在必行。中国古典舞应向着更加多元、更符合时代审美的方向发展,形成既有中国特色又蕴涵当代艺术美感的中国古典舞。而中国古典舞的创新改革首先...
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    纵横联结中催生的创造性(一)——电子音乐技术与多领域音乐研究
  • 在20/21世纪之交,乔尔·查德勃(JoelChadabe)展望电子音乐的前途和未来时他曾自问:“我们正去往何处”许多接触电子音乐的艺术家和欣赏者都会有这个疑问。这或许是因为这个为时仅区区数十年的音乐类...
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    唱法、口法、声口与“叶堂唱口”
  • 唱口、流派,指戏曲声腔在长期发展中形成的一些具有鲜明特色的演唱方法,是一些艺术大师通过反复雕琢、不断磨砺,使演唱呈现出精细化、雅致化、个性化的特色。历史上具有代表性的唱口、流派,丰富着戏曲声腔的演唱内涵,推动着戏曲声腔的艺术升华。清代中叶出...
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    维塔利小提琴曲《g小调恰空>之解读
  • 序言托马索·维塔利《g小调恰空>创作于17世纪,这一时期欧洲音乐史将其定位为巴洛克时期,也是欧洲音乐史上的一次转折点。虽然这一时期在很多音乐评论中都被赋予贬义,甚至有些音乐评论家将这一时期对艺术的批判提升到与文艺复兴和古典主义...
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    中提琴上的“马背民族”——探析李自立《第一中提琴协奏曲》
  • 一、作品的诞生近百年来,西洋乐器演奏曲目的民族化和中国化,一直是我国作曲家和演奏家为之努力的目标。如何使具有中国风味的原创作品,既体现出乐器自身的技术特点和演奏家的诠释空间,又具有不同于欧洲18-19世纪经典音乐作品的美学特质与情感内涵,是...
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    论二胡右手运弓技术在现代二胡曲中的运用
  • 二胡作为最具有代表性的中国民族乐器,植根于中华民族历史文化的土壤,是中国人表达内心情感,展现中华特色音乐美的重要工具。随着中国社会现代化进程不断加快,人们内心情感表达方式也发生很大变化,而二胡技术也伴随着这样一个现代化过程不断地进步,以适应...
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    南音乐器配合的多样均衡之美
  • 传统的福建泉州南音演唱演奏分两种乐器组合形式,其一称为上四管,所用乐器为琵琶、洞箫、品箫、三弦、二弦和拍板,这是南音最常见的乐队组合形式。其二称为下四管,加入嗳仔以及响盏、四宝等小打击乐器,通常在正式演出时做为第一个节目演奏,或在踩街等需要...
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    区域音乐视野下的“混业创作模式”创作研究
  • 区域音乐的发展受到了越来越多音乐家的重视,从历史中寻找资料进行研究者有之,从民间音乐中寻找素材进行新发展者有之。他们都有共同的目的,那就是彰显区域音乐魅力,挖掘地方音乐并推动其发展。十年前陆续推出的“张千一云南题材音乐作品&rd...
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    加强管理,完善机制——对提高中国传统音乐理论主科课教学质量的思考
  • 引言众所周知,音乐院校中的表演专业和作曲专业都有自己的主科课,而音乐学专业中的各分支学科也有自己的主科课——论文指导。其中,中国传统音乐理论的主科课,即是音乐学专业本科学生进入专业学习阶段根据自身兴趣爱好和特长选学的...
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    “上音二胡”与“海派文化”——上海音乐学院二胡教学的实践与理念
  • 今年,也是上海音乐学院民族器乐系的六十周年,作为民族器乐教学中十分重要的二胡专业,也同民乐系其他专业一样,经历了起步的艰辛和踌躇,也在探索中收获了荣誉和自信。如今,当大家站在一个新的历史节点上,面对今后又一个三十年乃至六十年,每一位历史参与...
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    论艺术歌曲中声乐旋律与器乐音乐的异步结构
  • 声乐与器乐是两种不同的音乐表演形式,它们有着各自不同的表演特点,也有着各自发展的历史演变轨迹。不同音乐历史时期,声乐与器乐的关系不断地发生着变化。艺术歌曲作为声乐曲中的重要体裁,是作曲家将诗歌、声乐、[本文转自WWw.dYLw.nEt第一论...
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    梦呓——贝尔格艺术歌曲(0p2)调性与无调性“一体化”创作技法解密
  • 一、引言被誉为新维也纳乐派的勋伯格(ArnoldSchoenberg1874-1951)、贝尔格(AlbanBerg1885-1935)和韦伯恩(AntonWebern1883-1945)三位作曲家对20世纪音乐语言的深刻变革与影响自不待言...
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    序列的蜕变——皮埃尔·布列兹室内乐作品《无主之槌》音高组织初探
  • 《无主之槌》(LeMarteauSanMaitre)是根据法国超现实主义诗人勒内·夏尔组诗中的三首作为歌词,为女中音和六件乐器创作的(1953-1955)室内乐作品,是“夏尔系列”《婚礼变容》(LeVi...
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    从两篇音乐创作评论引发的思考
  • 2016年首届“华乐杯·中国民族器乐作品评论征文”终评,已于同年10月22-23日在北京中央音乐学院胜利收官。该活动由中国民族管弦乐学会、中国民族管弦乐学会理论评论委员会和中央音乐学院音乐学系承办。评论...
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    约瑟夫·科尔曼的歌剧批评(上)
  • 一科尔曼对歌剧情有独钟,他的歌剧批评鲜明地袒露个人的审美品味和学术旨趣。作为一名批评家,科尔曼以更艺术化而非理论性的批评风格,站在一名爱好者和歌剧欣赏者的立场上表达他的歌剧见解。在《作为戏剧的歌剧》的“跋”中,他引用...
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    中国近现代当代音乐史的研究使命
  • 讲到中国近现代当代音乐史的研究使命,就不得不从大史学界说起。因为,从研究对象上说,无论中国古代音乐还是近现代当代音乐,都不过是汇入我国源远流长、奔腾不息的历史长河中一条溪流而已;从学科属性上说,亦不过是中国通史研究中一个很小的门类史和断代史...
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    音色与角色——瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲的配器分析
  • 引言理查德·瓦格纳(RichardWagner,1813-1883)是以改变西方音乐传统的轨迹,从而引起了极大争议的角色而非常引人注目的作曲家。这主要体现在他乐剧创作与文论著作中的思想和观念,它们不仅影响了西方音乐的发展历程,...
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    纽加德“层次化结构”配器技法研究
  • 珀·纽加德(1932~)是20世纪丹麦现代作曲家。他是继19世纪格里格、西贝柳斯、尼尔森之后,北欧当代最具有代表性的作曲家之一。在其音乐中,既反映了20世纪欧洲音乐发展过程普遍存在的技法,又有区别于普遍存在而独显的个性化的音乐...
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    “失控”乎?“掌控”是也!——鲁肯斯《失控》管弦乐配器技法拾趣
  • [内容提要]鲁肯斯的管弦乐曲《失控》是21世纪西方当代音乐的精品之一。这部作品不仅反映出这位欧洲“新生代”作曲家对于当代音乐创作观念以及美学追求的独特思考,同时也体现出他作为一位“少年老成”的...
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