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    中国汉唐古典舞蹈文化研究
  • 中国是有着悠久历史和灿烂文化的东方古国,舞蹈艺术在中国也有着悠久的历史与渊源。在中国舞蹈艺术的历史上,保存着大量的遗存史料,这为我们研究中国古典舞提供了重要的线索和素材。中国舞蹈史书中,有文字系统论述了中国古典舞的兴起及发展过程。中国古典舞...
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    “以气带动、以意带行”——朝鲜族舞蹈“气”与“意”析论
  • 朝鲜族(特指中国少数民族朝鲜族),主要分布在我国东北部地区,以辽、吉、黑三省为主要聚居地。中国的朝鲜族,主要是19世纪中叶,从北朝鲜迁移过来的部分朝鲜民族,由于接连遭遇自然灾害,饥寒贫瘠、食不果腹,所以背井离乡迁徙到我国东北地区,开垦种田,...
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    云南少数民族民间舞蹈的形成及特征初探
  • 云南地区依其地理位置与特有的民族特色,形成自身与众不同的文化特色。民间舞蹈作为少数民族的艺术文化形态,是少数民族的人们藉以表达感情与祝福的重要形式。云南是正处于崛起阶段的旅游城市,更应予以民间舞蹈高度的重视,以民间舞蹈艺术文化的传承与发展为...
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    20世纪80年代以来两岸音乐剧发展创作进程与代表作品比照评述
  • 自1927年的第一部音乐剧《演艺船》在美国“起航”,这一形式已存在了近百年时间。华语音乐剧的萌芽虽然可以追溯到上世纪大上海时期的黎锦晖儿童歌舞剧,但真正现代意义音乐剧的出现与繁荣,则是从上世纪80年代开始。这一时期的...
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    永远的红色旋律经典的音乐史评——评《红色经典音乐概论》
  • “红色音乐”对大众来说可能是一个既熟悉又陌生的领域。熟悉是因为常见,尤其在近年来庆祝抗战和长征胜利的日子里,它常常被提及并见识到这些经典旋律的动人之处;陌生则是普通爱乐者认识的面较窄——就是常...
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    “方言”运用在民族声乐作品中的意义
  • 方言俗称地方话,是语言的变体,但并不是独立于民族语之外的另一种语言,它应用于一定的地域,根据性质可将其分为地域方言和社会方言。我国的民族声乐作品浩如烟海,许多曲目都是演出效果极好的上乘之作,还有一些作品,在发声、唱字、行腔、润味、神情以及形...
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    闻声识人琴襄助——解析梅诺蒂歌剧《灵媒》中莫妮卡咏叹调“Monica’sWaltz”钢琴伴奏与现代歌剧人物情感发展的深层次配合
  • 梅诺蒂(GianCarloMenotti,1911-2007)出生于意大利卡德里亚诺(Cadegliano),是20世纪著名的作曲家,电影歌剧剧作家,导演,指挥家。梅诺蒂因创立了“SpoletoFestivalofTwoWorl...
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    关于二胡教学中的薄弱环节与优化途径
  • 二胡这件中国民族乐器,从刘天华先生将其带进专业音乐院校以来,经过几代人的探索与耕耘,二胡专业在专业音乐院校的教学和人才培养方面已经走上科学化、系统化的进程。同时,全国各个音乐院校的二胡专业队伍,已然形成了一个系统性、规范化的教学阵容。然而,...
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    当代文化视角下的多元化民族声乐高等教育
  • 在世界文化发展中,文化多元化是整体的潮流,同时也是我国在艺术发展中必须要经历的。习近平总书记在北京主持召开文艺工作座谈会中指出:“我们社会主义文艺要繁荣发展起来,必须认真学习借鉴世界各国人民创造的优秀文艺。只有坚持洋为中用、开拓...
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    论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用——以歌剧《魔笛》的排练为例
  • 内容提要]歌剧院的歌剧表演在音乐文化发展过程中起着重要的作用,歌剧表演离不开钢琴伴奏。作为各大音乐院校的声乐教学的重要辅助,钢琴伴奏的位置已经得到了较大的提升,也受到了艺术界的关注。本文所论述的是以音乐表演美学为基础,对于钢琴伴奏在歌剧《魔...
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    论周龙《琴曲》中对古琴音色及其空间韵律的探究
  • [内容提要]“我还是喜欢中国乐器,即便是以西方乐器为载体,无形中还是中国乐器的语言。”这句话阐述了作曲家周龙的音色观。在其创作中,西方乐器在声音表达与乐思基本形态设计上直接是以中国乐器声音转化为目的的。古琴厚重的底蕴...
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    蜕型与移木——丁南希、黄秉冀伽倻琴散调中不同的“现代性”路径
  • 引言目前在吉林省延边地区流传的伽倻琴散调,有金昌祖、安基玉、丁南希等人所做。其中被大部分人认为是散调这一体裁创始人的金昌祖散调,其地位毋庸置疑。但如果把目光放宽一些,如果谈到能够联结中、朝、韩3国的伽倻琴散调,从某种角度来说丁南希的意义甚至...
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    管理给予艺术项目引领的效能——以专题音乐会为对象的学理研究之一
  • 导言艺术创演讲究个性,这势必要求不受束缚,有人甚至因此认为这样才是艺术创作的全部。其实不然,通过有效的管理方法和运营途径,可以更好地引领并实现文化艺术生产与传播的目的和效果,这就是有计划、有步骤的管理活动对管理对象实行的艺术创作辅助[2]。...
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    德彪西舞蹈交响诗《游戏》的节奏手法探究
  • 谈及现代音乐的节奏改革,大家不约而同地一致公认斯特拉文斯基是最著名的革新者,尤其是他那部举世闻名而在首演即引发骚乱的芭蕾舞剧音乐《春之祭》,其节奏变化多端,极其明显的向世人宣告其在节奏方面的大胆创造。而德彪西在节奏方面的创新丝毫不亚于斯特拉...
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    纵横联结中催生的创造性(二)——利用电子手段追寻声音变化的新可能
  • [内容提要]本文是《当代电子音乐创作思维与观念》研究中的系列文章之二。该文探讨了早期电子音乐背后代表性的声音观念,着重论述了基于自然声音本质的数据发掘、物理模式合成、颗粒合成以及声音分析与声音合成的综合等技术在21世纪的新发展以及催生这些技...
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    中国传统多声部器乐的产生与发展
  • [内容提要]本文以中国传统器乐为研究对象,以器乐作品中的多声部发展为研究内容,通过对发展脉络的梳理,明确中国传统多声部器乐的产生与发展背景,更深层次地了解其风格形成的根源,从而为具体乐种、乐曲和乐器的多声部形态研究奠定基础。[关键词]多声部...
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    约瑟夫·科尔曼的歌剧批评
  • 五至此,我们对科尔曼歌剧批评理论中的“戏剧”一词的含义有了一些理解。科尔曼心目中的“戏剧”必须要由音乐来诠释,它不同于人们对戏剧的通常理解,必须符合音乐的构成规律,但也不是任何音乐都具有戏剧的...
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    “永恒的求索”(上)——萨洛宁《小提琴协奏曲》配器技术分析
  • 杨慧冰[1][内容提要]2008年,萨洛宁在洛杉矶爱乐乐团任期将满17年之际,为加拿大著名小提琴演奏家莱拉·乔瑟夫维契(LeilaJosefowicz)创作了《小提琴协奏曲》。于2009年4月9日由萨洛宁亲自执棒洛杉矶爱乐乐团...
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    试论管弦乐法中的音色向心力与离心力
  • [内容提要]向心力与离心力本是经典力学中的一对基本概念。在音乐中借用此概念,比较常见于分析音乐结构与和声运动,以及乐器声学的研究领域中。将力学原理引入到管弦乐法,对音色与音响运动形态进行剖析,这方面的研究往往只限于管弦乐法中的乐器法,在配器...
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    对开展非遗传承人抢救性记录工作的思考
  • 物质文化遗产传承人,也是文化传承人。传承人是非物质文化遗产的重要承载者和传递者,他们以超人的才智、灵性,储存着、掌握着、承载着非物质文化遗产相关类别的文化传统和精湛的技艺,他们既是非物质文化遗产的活宝库,又是非物质文化遗产代代相传的&ldq...
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